序长篇小说《大地的女儿》
杨辉隆/文
江苏沭阳作者李玉玲和我交往有些年头了，但遗憾的是我们的交往，至今仍然停留在文字层面，无缘见面。
她在出版了《苔花梦》《静静地村庄》两部长篇小说后，又要出版第三部长篇小说《大地的女儿》，这让我感到既高兴又为她担忧：一个中年妇女，都是奶奶辈的人了，能如此痴迷文学，特别是长篇小说创作，其精神值得肯定，说明文学不死，理想长存！
但毕竟是写小说，而且是长篇，她的精力够用么？身体能支撑么？会不会因写小说耽误做其他“正事”，甚至影响家庭和睦？沭阳尽管是全国百强县之一，经济发达，但作为一个中年女性，家庭为大，把日子过好才是最重要的。
这个问题，一直在我心里挥之不去！
好在我从李玉玲的作品中找到了答案：她的丈夫和孩子都很尊重她的选择，除了自己偶然有一点小情绪外，她过得很幸福。幸福的人总是选择自己喜欢的事业，于是李玉玲就选择了长篇小说创作，为小人物立传。于是就有了她的三部长篇小说。
李玉玲的小说都是写小人物的，准确地说都是写自己熟悉的农村小人物命运以及他们的喜怒哀乐、悲欢离合的。但这些小人物大都心地善良，勤劳持家。虽不乏有一些自私、爱占点小便宜的人性弱点，但很真实，也很可爱。这恰恰反映出在当今社会变革时期小人物的双重性格。
读了《大地的女儿》书稿，我发现李玉玲不仅是一个善于发现也很会讲故事的人。她懂得文学就是人学，小说家要靠写人物，塑造鲜活的人物形象，讲好人物故事取胜。
社会生活错综复杂，人与人之间，人与社会之间充满了矛盾，这决定了文学表现手法的多样化。一味地“高大上”，不是文学，我赞成著名作家莫言的“文学不是歌功颂德的工具”的观点。特别是小说，不同人物有不同的个性、不同的语言。举手投足，都是作品中特有的“那一个”。当然，把作品中的人物写出个性，需要作者有扎实的基本功，必须把需要反映的生活捣碎嚼烂才能完成。李玉玲正是沿着这条路在负重前行，他的创作实践值得肯定。
当代著名美学家、文艺理论家、教育家朱光潜曾说：“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”这句话的意思有两层：一是读者对文学形象认知的多样性，二是文本本身的多样性。事实证明，没有千篇一律的小说，也没有同一脸谱的小说人物。
《大地的女儿》不属于大题材，没有写一个大人物，在小说里穿梭往来的人物，都是生活中常见的儿子媳妇、女儿女婿、大妈大伯，但他们都是活生生的，有血有肉的。可以看出，李玉玲的小说，来源于自己对生活的观察，尽管小说构架还不够完美，但其思想性和艺术性都有一定的高度。
作家在创作时，看似在写别人的故事，实则是在写自己的思想和对生活的主张。李玉玲的小说内容来源于自己对生活的观察和与众不同的感悟，虽都是小人物的小事情，但她得心应手，写得比别人更细致和更生动感人。作为一个写作者，能做到看似在写别人的故事，实则是在写自己的思想和主张，这就是一个有希望有前途的写作者。
写到此，我突然生出一种感慨：一个打算和文学结缘，并要付诸实践的作者，必须在创作上时刻提醒自己：每一篇文字都关乎你自己的文学形象，都要更加用心写和在写的过程中不断提升自己的能力水平，力求创新和突破。不奢望“为往圣继绝学”，但决不能在作品中留下明显的遗憾。这就是“文章千古事，得失寸心知”的道理。
是为序。
2025年10月于诗城奉节
（作者系中国作协会员）
